ADAJM-Bab 269

Chapter 269: Masterpiece (6)

Begitu hasil hari pertama ‘Pulau yang Hilang’ dirilis .

1. Pulau yang Hilang / Tanggal Rilis: 19 Mei / Penonton: 700.223 / Layar: 1159 / Penonton Kumulatif: 700.223 (Data Box Office)

Sekitar 50 orang yang berkumpul di studio Harmony Film Company tiba-tiba berteriak (Staf).

“Waaaaaah!!” (Staf)

“Apa!! Apakah, apakah itu nyata?!” (Staf)

“Hahaha, itu nyata, ini benar-benar nyata!!” (Staf)

“Selamat, Sutradara~nim!!” (Staf)

“Tidak, tidak mungkin!! 700.000?! Dalam sehari??!” (Staf)

“Wow!! Ini benar-benar luar biasa!” (Staf)

“Sadarilah! Ini kenyataan!!” (Staf)

Studio bergema hebat dengan teriakan serentak . Staf kunci seperti sinematografer dan direktur pencahayaan saling berpelukan dan melompat-lompat, sementara CEO dan eksekutif Perusahaan Film bertepuk tangan dan membuat keributan (Staf). Separuh staf distribusi melompat-lompat, dan separuh lainnya sibuk menelepon seseorang (Staf).

Itu adalah hasil yang layak untuk reaksi seperti itu .

700.000 penonton hanya dalam satu hari . Bahkan mempertimbangkan itu adalah hari libur selama musim puncak, ini luar biasa . Dalam setahun, banyak film gagal melampaui 1 juta . Namun, ‘Pulau yang Hilang’ mencapai angka mendekati 1 juta hanya dalam satu hari .

Bodoh rasanya jika hanya duduk diam pada saat ini .

Mereka harus meningkatkan upaya pemasaran promosi dan menyebarkan hasil luar biasa ini secara luas . Meskipun media akan meliputnya secara ekstensif sendiri, menambahkan *booster* akan mempercepat penyebaran dari mulut ke mulut melalui berbagai media massa, YouTube, dan media sosial, sehingga mempercepat peningkatan opini publik .

Kekuatan peningkatan jumlah penonton berasal dari situ .

Promosi dari mulut ke mulut .

Tergantung pada seberapa eksplosif kekuatan dan kecepatan promosi dari mulut ke mulut itu, alirannya bisa berbeda secara drastis . Kang Woojin sebenarnya telah mengalami kekuatan tingkat bencana itu dengan ‘Pengedar Narkoba’ (Woojin).

Sebagai referensi, jumlah penonton hari pertama ‘Pengedar Narkoba’ adalah 250.000 .

Itu sekitar tiga kali lebih sedikit dari ‘Pulau yang Hilang’ . Yah, ‘Pengedar Narkoba’ berating R, jadi itu sudah diduga . Terlepas dari itu, hasil hari pertama ‘Pulau yang Hilang’ adalah legendaris . Itu terbukti dari banyaknya orang terkemuka di industri film yang menari liar dalam perayaan (Staf).

“Aku, aku belum pernah melihat 700.000 dalam sehari sebelumnya!!” (Staf)

“Aku juga tidak! Aku pernah melihat hingga 500.000! Tapi 700.000!” (Staf)

“Sutradara~nim! Selamat, sungguh!!” (Staf)

“Ini akan menjadi *hit* ultra-ultra-ultra!!” (Staf)

Bahkan bagi mereka, hasil saat ini tidak familiar . Tidak, adil untuk mengatakan mereka hampir tidak pernah melihatnya . Hal yang sama berlaku untuk Sutradara Kwon Ki-taek, yang dianggap sebagai sutradara domestik tingkat atas (Kwon Ki-taek).

‘…700.000 penonton dalam sehari – itu angka yang tidak masuk akal.’ (Kwon Ki-taek)

Sutradara Kwon Ki-taek, yang telah melampaui 10 juta total penonton sebelumnya, melihat jumlah penonton harian tunggal maksimumnya di 600.000 (Kwon Ki-taek). 700.000 adalah sesuatu yang belum pernah dia lihat sebelumnya (Kwon Ki-taek).

“Luar biasa.” (Kwon Ki-taek)

Pada saat ini, seorang karyawan di depan laptop berteriak (Karyawan).

“Tidak banyak perbedaan!!” (Karyawan)

Yang lain yang sedang ribut mengerumuni (Staf).

“Apa?!” (Staf)

“Dasar bodoh! Apa yang kamu katakan tanpa konteks apa pun?!” (Staf)

Karyawan itu berteriak lagi (Karyawan).

“Rekor ‘Perang Laut’! ‘Perang Laut’ memiliki 730.000 penonton pada hari pertamanya! Hanya ada selisih 30.000 dengan kita!!” (Karyawan)

Film ‘Perang Laut’ . Itu dirilis pada tahun 2014 dan mencapai total penonton 16,75 juta, hasil yang luar biasa .

Dan ‘Perang Laut’ itu adalah film nomor satu dalam sejarah *box office* Korea .

Dalam tujuh tahun sejak saat itu, rekor 16,75 juta belum terpecahkan . Tentu saja, ada beberapa pesaing dekat . 14 juta, 13 juta, dan seterusnya . Tetapi tidak ada yang sangat dominan . ‘Perang Laut’ legendaris dari jumlah penonton harian hingga jumlah penonton akhir pekan . Tidak ada film yang pernah mengejar rekor besar itu .

Tapi sekarang.

“30.000?? Hanya selisih 30.000?! Bukankah ‘Perang Laut’ film domestik nomor satu? Itu belum terpecahkan?” (Staf)

“Belum!” (Karyawan)

“W-wow! Jika kita melakukannya dengan baik, ini bisa…!!” (Staf)

‘Pulau yang Hilang’ mendekati legenda itu untuk pertama kalinya dalam tujuh tahun .

Itu berarti film itu menantang posisi nomor satu di *box office* Korea .

Sementara itu, di Jepang . Di lokasi syuting ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ .

Puluhan staf dan aktor sibuk, bersiap untuk syuting . Di tengah lingkungan yang kacau ini, Kang Woojin duduk di area tunggu, mempertahankan *poker face* tanpa lengah (Woojin). Sementara hasil pertama ‘Pulau yang Hilang’ sedang diumumkan di Korea, Woojin belum menerima berita itu (Woojin). Yah, Choi Sung-gun akan segera datang berlari untuk memberitahunya, atau teleponnya akan berdering (Woojin).

Bagaimanapun, *make-up* Woojin sudah lengkap, dengan sempurna mewujudkan Iyota Kiyoshi (Woojin). Terlihat tenang, dia sedang membaca naskah ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ dengan kotak hitam terlampir padanya (Woojin).

‘Hmm-’ (Woojin)

Awalnya, dia pura-pura membacanya untuk menyembunyikan kecemasannya sambil menunggu hasil ‘Pulau yang Hilang’ (Woojin). Tapi sekarang, dia benar-benar fokus (Woojin). Alasannya sederhana (Woojin).

‘Itu jelas aneh.’ (Woojin)

Rasa ingin tahunya yang sudah lama ada telah muncul kembali (Woojin). Dia melihat bagian akhir dari naskah ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ (Woojin). Seperti yang diharapkan, itu mengecewakan (Woojin). Adaptasi film ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ memiliki banyak aspek yang diubah atau diedit dibandingkan dengan aslinya, tetapi awal dan akhir masih mengikuti yang asli .

Asli ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ adalah karya yang cukup tua .

Jadi, apakah akhir ini benar? (Woojin) Secara pribadi, Kang Woojin tidak menyukainya (Woojin). Ketika dia pertama kali menerima naskah ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’, dia tidak punya pemikiran khusus, dan keraguan ini baru muncul baru-baru ini (Woojin). Itu bukan inklusi konseptual tetapi sentimen tulus dari orang biasa (Woojin).

Akhir Iyota Kiyoshi adalah pembalasan karma .

Atau karma, atau menuai apa yang kamu tabur . Bahkan ada sedikit keadilan puitis . Setiap tindakan memiliki konsekuensi . Terimalah . Kiyoshi pergi dengan pesan seperti itu . Dalam beberapa hal, itu adalah hasil klise dan familiar bagi publik . Terutama di Jepang, sebagian besar film atau konten seperti ini . Sulit untuk menemukan karya yang tidak seperti ini . Pembalasan, begitulah .

Bagaimanapun, protagonis bertanggung jawab atas apa yang mereka lakukan . Jika mereka membunuh, mereka terbunuh; jika mereka mencari balas dendam, mereka menderita kerusakan yang sesuai .

‘Itu tidak salah (Woojin). Itu masuk akal.’ (Woojin)

Kang Woojin tidak menyangkal itu (Woojin). Yah, ada banyak cerita serupa di Korea juga (Woojin).

Tapi.

‘Tapi apakah ini cocok dengan Kiyoshi juga? (Woojin) Tidak, maksudku, aku hanya berakting, tapi tetap saja- ini sedikit mengecewakan? (Woojin) Ya, ini mengecewakan.’ (Woojin)

Woojin merasa salah bagi Iyota Kiyoshi dalam ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ untuk mengikuti jalan yang sama (Woojin). Tidak, daripada benar atau salah, rasanya tidak enak (Woojin). Itu tidak nyaman (Woojin). Itu terus mengganggunya (Woojin). Meskipun Kang Woojin sendiri tidak menyadarinya, pikiran yang dia miliki sekarang lahir dari kasih sayang untuk karakter dalam drama (Woojin). Itu adalah sesuatu yang biasanya dikembangkan oleh aktor biasa (Woojin).

Dengan demikian, dia memeriksa kembali pembalasan dalam ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ (Woojin).

Apa yang salah di dunia itu? (Woojin) Momen apa yang bisa disebut kesalahan? (Woojin) Bagaimana dengan keberadaan? (Woojin) Apakah ada kejahatan? (Woojin) Siapa yang jahat? (Woojin) Lalu bagaimana dengan kebaikan? (Woojin) Apakah ada artinya membagi ini? (Woojin)

Siapa yang menghakimi semuanya? (Woojin)

Kang Woojin secara samar-samar sampai pada sebuah jawaban (Woojin).

‘Aku yang menghakimi.’ (Woojin)

Bukan sutradara, bukan penulis, bukan penonton (Woojin). Penghakiman tentang semua tanda tanya itu terserah Kang Woojin (Woojin). Tidak, itu benar bagi ‘Iyota Kiyoshi’ untuk membuat penilaian itu (Woojin). Karena ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ dilihat melalui mata Kiyoshi (Woojin).

Tapi Kiyoshi tidak membuat penilaian yang bias di sepanjang cerita (Woojin).

Dia hanya bertindak (Woojin).

Karena Kiyoshi adalah ‘Orang Asing’ (*Stranger*) (Woojin).

‘Ah- sial, kepalaku sakit (Woojin). Tapi bahkan jika aku tidak tahu dengan baik, tampaknya tidak apa-apa bagi ‘Orang Asing’ untuk tetap menjadi ‘Orang Asing’ sampai akhir.’ (Woojin)

Pada akhirnya, ini bukan tentang mencapai kesimpulan pembalasan apa pun tetapi hanya kembali menjadi ‘Orang Asing’ (Woojin). Dalam ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’, Kiyoshi tidak pernah secara pribadi melaksanakan ‘pekerjaannya’ (Woojin). Dia menggerakkan ‘orang lain’ (Woojin).

Jadi pembalasan apa? (Woojin) Karma apa? (Woojin)

Di mana konsep seperti itu ada untuk ‘Orang Asing’? (Woojin)

Apakah Kiyoshi benar-benar ingin menyampaikan kepada mereka yang menontonnya, yaitu, penonton atau pengamat, kesimpulan yang membosankan bahwa ‘balas dendam tidak ada artinya’? (Woojin) Apakah dia ingin melempar pesan seperti itu? (Woojin)

Mari kita lihat ke dalam hati Kiyoshi yang sebenarnya (Woojin).

Tidak (Woojin). Itu tidak akan terjadi (Woojin). Dia bahkan tidak akan memikirkan hal-hal seperti itu (Woojin).

Dengan wajah diam, Woojin perlahan menggelengkan kepalanya (Woojin). Dia tidak tahu, dia tidak bisa tahu (Woojin). Tidak mungkin Woojin bisa memahami pikiran tokoh-tokoh super raksasa seperti Sutradara Kyotaro atau Penulis Akari (Woojin).

‘Aku tidak peduli dengan pesan atau apa pun (Woojin). Itu hanya pikiranku.’ (Woojin)

Namun, Kang Woojin adalah orang yang paling tahu ‘Iyota Kiyoshi’ di dunia (Woojin). Dia telah hidup dan mewujudkan hidupnya (Woojin). Kenyataannya, Woojin menolak akhir Kiyoshi dalam ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ (Woojin).

Di mata Woojin, Kiyoshi adalah batu (Woojin).

Tidak peduli bagaimana keadaan berubah dari waktu ke waktu, esensi Kiyoshi tetap sama (Woojin). Itu tidak berubah warna (Woojin). Anda tahu pepatahnya, kan? (Woojin) Bahwa orang mengulangi kesalahan yang sama (Woojin).

Perubahan dan pertumbuhan mungkin terlihat serupa pada pandangan pertama, tetapi itu adalah konteks yang berbeda (Woojin).

Terutama untuk Kiyoshi (Woojin). Dia canggung (Woojin). Jadi, mungkin ada pertumbuhan emosional (Woojin). Tapi dia tidak akan berubah (Woojin). Bahkan setelah menyaksikan kematian yang tak terhitung jumlahnya di depannya, dia tetap tenang dan diam, memperlakukan kematian manusia hanya sebagai pekerjaan rumah (Woojin).

Dia adalah batu (Woojin).

Akankah dia bertobat untuk segalanya dan menerima konsekuensinya? (Woojin) Dengan tenang mencerna pembalasan? (Woojin)

‘Aku condong ke arah yang berbeda.’ (Woojin)

Pekerjaan rumah hanyalah pekerjaan rumah (Woojin). Tidak lebih, tidak kurang (Woojin). Konsep kesalahan tidak ada untuk Kiyoshi, dan dia tidak akan memikirkannya secara mendalam (Woojin). Balas dendam tidak sia-sia; itu adalah proses mengembalikan semuanya ke titik awal (Woojin). Sejak awal, pola pikir Iyota Kiyoshi berbeda dari orang kebanyakan (Woojin).

Terlebih lagi, dia gesit dan teliti (Woojin).

Menyatukan semuanya (Woojin).

‘Tentunya, Kiyoshi akan merencanakan akhirnya dengan cermat, dan tidak peduli apa, dia tidak akan berpikir dia melakukan sesuatu yang salah, bahkan jika dipukuli sampai mati.” (Woojin)

Akhir ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ perlu perubahan (Woojin).

Tapi.

‘Apakah itu akan berubah hanya karena aku mengatakan sesuatu?’ (Woojin)

Woojin tidak bisa membayangkan produksi besar ini mengubah banyak hal hanya dengan sepatah kata darinya (Woojin). Jadi haruskah dia membiarkannya saja? (Woojin) Bagaimanapun, peringkat ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ sudah tinggi (Woojin). Bahkan tanpa *tweaking*, itu diharapkan mencapai hasil yang luar biasa (Woojin).

Pada saat itu.

“Woojin-ssi! Siaga, tolong!” (Staf Jepang)

Seorang anggota staf berteriak dalam bahasa Jepang (Staf Jepang). Itu berarti persiapan untuk adegan pertama sudah selesai (Staf Jepang). Itu dimulai dengan Kang Woojin . Tidak, Kiyoshi . Sebelum mendengar hasil ‘Pulau yang Hilang’, Woojin meletakkan naskah ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ dan berdiri (Woojin).

-Swish.

Saat dia melakukannya, dia bergerak ke lokasi syuting (Woojin). Suasana terasa kental dengan konsepnya (Woojin). Dia memanggil Iyota Kiyoshi (Woojin). Pada saat *slate* siap di depan Woojin, dia sudah tidak berbeda dari Kiyoshi (Woojin).

“……” (Kiyoshi)

Wajah tanpa ekspresi (Kiyoshi). Emosi yang terputus (Kiyoshi). Ketika semua persiapan selesai, suara *slate* bergema di seluruh lokasi syuting . Beberapa kamera fokus pada Kang Woojin . Lebih dari seratus anggota staf mengawasinya diam-diam (Staf). Sutradara Kyotaro, melihat Woojin di monitor, berteriak (Kyotaro).

“Aksi.” (Kyotaro)

Sesaat kemudian .

*Cut* ini adalah adegan solo Kang Woojin yang berlanjut dari yang sebelumnya . Itu adalah adegan sulit di mana dia harus menyampaikan banyak hal dengan wajah kosong meskipun tidak memiliki dialog .

Kang Woojin melihat ke bawah ke lantai (Kiyoshi).

Tidak ada orang sekarang, tetapi dia menatap tubuh tak bernyawa (Kiyoshi). Itu adalah mayat yang terasa dingin sekilas (Kiyoshi). Namun, tidak ada perubahan di wajah Woojin (Kiyoshi). Setelah beberapa detik, dia perlahan mengangkat kepalanya (Kiyoshi). Kamera depan di rel perlahan menangkap Woojin, atau Kiyoshi .

Dari dada ke wajah, bidikan dekat .

Diam .

Lokasi syuting sunyi, begitu juga ekspresi Woojin . Tapi anehnya, banyak hal tertanam di wajah Kang Woojin yang kaku (Kiyoshi). Kedalamannya secara bertahap semakin intensif (Kiyoshi). Sutradara Kyotaro, terpaku pada monitor, menjilat bibirnya (Kyotaro).

‘Ya, itu benar (Kyotaro). Titik balik halus ini adalah kuncinya (Kyotaro). Itu adalah intinya.’ (Kyotaro)

Napas tenang (Kiyoshi). Tindakan impulsif (Kiyoshi). Dibandingkan dengan itu, semangat yang kempis (Kiyoshi). Balas dendam yang masuk akal (Kiyoshi). Pekerjaan rumah yang sederhana (Kiyoshi). Masa lalu yang meyakinkan (Kiyoshi). Semua realisasi ini ditangkap di mata Kang Woojin (Kiyoshi). Mereka menetap di ekspresinya (Kiyoshi). Mereka disampaikan dalam penggambarannya (Kiyoshi).

‘Mata yang tidak memiliki sedikit pun harapan untuk orang (Kyotaro). Luar biasa, membuatku merinding.’ (Kyotaro)

Adegan berakhir di sini . Tetapi Sutradara Kyotaro menikmati sensasi saat ini dan memperpanjang tanda sedikit lebih lama (Kyotaro).

Kira-kira setelah 10 detik lagi .

“……*Cut*!!” (Kyotaro)

Sutradara Kyotaro melompat dari depan monitor (Kyotaro). Bersamaan dengan itu, aktor dan staf Jepang di sekitarnya tertawa kering (Staf Jepang/Aktor Jepang). Beberapa orang menghela napas tajam (Staf Jepang/Aktor Jepang). Mereka telah sepenuhnya tenggelam dalam akting Woojin dan baru sekarang keluar darinya (Staf Jepang/Aktor Jepang).

Kemudian.

-Swish.

Sutradara Kyotaro, dengan *storyboard* syuting terselip di saku belakang celana *jeans*-nya, berjalan cepat menuju Woojin di dalam lokasi syuting (Kyotaro).

“Woojin-ssi (Kyotaro). Tidak perlu untuk pengambilan lain (Kyotaro). Itu lebih dari memuaskan (Kyotaro). Tapi mari kita ubah komposisinya sedikit dan pergi untuk beberapa *cut* lagi.” (Kyotaro)

“Dimengerti, Sutradara~nim.” (Woojin)

Kang Woojin menjawab dengan suara rendah (Woojin). Dia memandang dengan tenang ke Sutradara Kyotaro, yang rambutnya bergaris-garis abu-abu (Woojin). Di luar, dia tampak sinis, tetapi secara internal, dia bergumul dengan pikirannya, agak intens (Woojin). Kemudian, mengikuti sifatnya yang lugas, Woojin membuat keputusan kasar (Woojin).

‘Ah, sial, aku tidak tahu (Woojin). Katakan saja (Woojin). Jika tidak berhasil, lupakan saja.’ (Woojin)

Dia memanggil Sutradara Kyotaro (Woojin).

“Sutradara~nim.” (Woojin)

Kyotaro memiringkan kepalanya mendengar bahasa Jepang bernada rendah itu (Kyotaro), dan Woojin menyampaikan dialog yang telah dia siapkan (Woojin).

“Tidakkah menurut Anda ‘Iyota Kiyoshi’ akan mempertimbangkan untuk kembali ke kehidupan biasa, seperti yang akan dilakukan ‘Orang Asing’ sejati?” (Woojin)

“……Hmm?” (Kyotaro)

“Akhir Kiyoshi (Woojin). Sepertinya dia ingin menunjukkan kepada Misaki Toka bahwa ‘Aku baik-baik saja sebagai orang asing.’ (Woojin) Seseorang harus memeriksa pekerjaan rumah, dan untuk Kiyoshi, bukankah itu mungkin Toka?” (Woojin)

Woojin merendahkan suaranya bahkan lebih (Woojin).

“Terus terang, pembalasan tidak cocok untuk Kiyoshi (Woojin). Hidup dengan baik dan nyaman tampaknya lebih pas (Woojin). Tanpa bahaya apa pun.” (Woojin)

Untuk sesaat, mata Sutradara Kyotaro sedikit melebar (Kyotaro).

‘……Menjadi orang asing bagi semua konsekuensi.’ (Kyotaro)

Beberapa adegan dengan Kiyoshi melintas seperti kilat di benaknya (Kyotaro).

“!!!” (Kyotaro)

Selama syuting banyak konten seperti film atau drama, cukup umum bagi plot atau dialog untuk berubah . Ini biasanya terjadi karena *ad-libs* atau tindakan oleh aktor yang telah menganalisis naskah secara menyeluruh, atau karena lingkungan syuting di sekitarnya .

Tentu saja, itu hanya mungkin jika itu menyenangkan sutradara atau penulis .

Namun, jarang bagi akhir itu sendiri untuk berubah .

Terutama setelah produksi dimulai, itu menjadi semakin sulit . Ini bahkan lebih benar untuk karya-karya seperti ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ yang memiliki sumber asli . Mengubah akhir dari yang asli adalah langkah yang cukup berani .

Tetapi untuk beberapa alasan, mata Sutradara Kyotaro berkilauan dengan cara yang halus namun menarik (Kyotaro).

‘Berakhir sebagai ‘Orang Asing’ sekali lagi-’ (Kyotaro)

Sebuah petunjuk perubahan muncul dalam kesimpulan ‘Pengorbanan Mengerikan Orang Asing’ (Kyotaro).

*****