ADAJM-Bab 223

Chapter 223: Sacrifice (4)

Sekitar satu jam kemudian.

Adegan pertama disetujui pada *take* keenam. Tentu saja, adegan kelima, di mana Yasutaro tiba-tiba meningkat, memiliki kualitas yang cukup untuk OK, tetapi Sutradara Kyotaro juga memutuskan untuk mencoba *take* keenam hanya untuk memastikan.

Hasilnya.

“Bagus, kita akan menggunakan yang kelima atau keenam.” (Kyotaro)

Sutradara Kyotaro mampu menangkap adegan yang dia inginkan. Maka, adegan pertama ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’ yang agak menantang telah selesai. Namun, lokasi syuting, termasuk Sutradara Kyotaro dan puluhan staf dari ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’, menjadi semakin sibuk.

Bagaimanapun, mereka baru saja menyelesaikan adegan pertama.

“Kabut!! Kabut lebih intens!!” (Staf Syuting 1)

“Ya!!” (Staf Syuting 2)

“Sutradara ingin lampu lain ditambahkan!!” (Staf Syuting 3)

“Kami sedang menyiapkannya sekarang!” (Staf Syuting 4)

“Tim properti!! Di mana perahu kayu yang lain??! Kita perlu menambahkan satu kamera lagi!” (Staf Syuting 5)

“Kami akan menyiapkannya!!” (Staf Syuting 6)

Sebelum mereka menyadarinya, sudah lewat jam 8 malam. Para pengamat lokal, tidak termasuk jurnalis, staf perusahaan film dan perusahaan distribusi, dan para aktor, sebagian besar telah pergi. Desa nelayan Ine Funaya menjadi semakin menyeramkan.

Karena kerja sama syuting, lampu desa selain lampu jalan diredupkan lebih lanjut atau dilepas, membuatnya hampir gelap gulita.

Terutama di sekitar area syuting di dermaga.

Hanya pencahayaan lembut yang terfokus pada syuting yang ada.

Saat itulah.

-*Thud*!!

Suara *slate* bergema lagi. Setelah itu, sinyal Sutradara Kyotaro terdengar keras di seluruh lokasi syuting.

“Aksi!!” (Kyotaro)

Secara bersamaan, Kang Woojin di atas perahu kayu melepaskan Iyota Kiyoshi dengan seluruh tubuhnya. Seketika, vitalitas di matanya lenyap. Ekspresi? Itu selalu seperti manekin, tetapi sekarang beberapa kali lebih sulit untuk dibedakan. Kegelapan menyelimuti wajah Woojin.

Tentu saja, Konakayama Ginzo yang meringkuk juga mengeluarkan versi dirinya yang berevolusi.

Tidak seperti teriakan awal, Konakayama Ginzo saat ini memancarkan aura anak dewasa yang secara paksa menekan rasa takut.

Kang Woojin mengamati laut yang diselimuti kabut dan berbicara dengan suara kering.

“Apakah kau ingat Toka? Misaki Toka.” (Iyota Kiyoshi)

“Toka. Misaki Toka. I-itu benar. Kau! Kau Kiyoshi. Iyota Kiyoshi??” (Konakayama Ginzo)

“Benar. Kau akhirnya mengingat.” (Iyota Kiyoshi)

“A-apakah itu benar-benar kau, Iyota Kiyoshi? Kau?” (Konakayama Ginzo)

“Lama tidak bertemu.” (Iyota Kiyoshi)

Sapaan tanpa ekspresi atau emosi. Sementara itu, napas Konakayama Ginzo menjadi tidak stabil, matanya melotot karena terkejut.

“Mengapa— kau.” (Konakayama Ginzo)

“Melakukan ini padaku?” akan melengkapi kalimat, tetapi Ginzo tidak bisa melanjutkan. Kang Woojin, bernapas dengan tenang, tetap diam. Namun, di dalam hatinya, yang kering oleh kekeringan, angin bertiup.

Kemarahan? Frustrasi? Itu bukan hal seperti itu. (Iyota Kiyoshi)

Itu lebih seperti kesadaran. Ginzo mengenali saya dan mengubah pikirannya. Sebagai bukti, rasa krisis dalam suaranya sedikit memudar. Seseorang harus memperhatikan setiap perubahan yang terlihat pada lawan. Keraguan apa pun bisa merusak segalanya. Kang Woojin menjadi sangat suam-suam kuku. (Iyota Kiyoshi)

Dia menurunkan suhu pola pikirnya yang sebelumnya tenang bahkan lebih jauh.

Dan dia menjadi dingin.

Kamera menangkap Kang Woojin seperti itu dengan bidikan dada, dan Woojin perlahan mulai berbicara.

“Ginzo. Ini adalah desa nelayan di dekat Chiba.” (Iyota Kiyoshi)

Kenyataannya, Ine Funaya berada di Kyoto, tetapi pengaturan film mengubahnya menjadi Chiba.

“Dan itu juga kampung halaman Misaki Toka.” (Iyota Kiyoshi)

“Ki, Kiyoshi. Jangan bilang ini karena kita sedikit menindasnya di masa lalu??” (Konakayama Ginzo)

“Tentu saja tidak.” (Iyota Kiyoshi)

“Ha ha, benar, benar. Kau murah hati. Seperti yang kupikirkan, ini hanya lelucon, kan?” (Konakayama Ginzo)

“Tapi Toka sudah mati.” (Iyota Kiyoshi)

Seketika, kepala Ginzo dipenuhi dengan panorama masa lalu yang terlupakan, segala sesuatu tentang Toka, dan kematiannya, termasuk kelegaan dirinya sendiri.

Tetapi dia tidak menunjukkannya. Dia harus menyembunyikannya dengan segala cara. (Konakayama Ginzo)

“I-itu!” (Konakayama Ginzo)

“Benar. Dia melemparkan dirinya sendiri. Tapi itu tidak berbeda dari didorong oleh banyak orang.” (Iyota Kiyoshi)

Bibir Ginzo bergetar saat dia melihat Kang Woojin di depannya dan bergantian tatapannya ke pria berpakaian seperti tuna wisma di perahu di sebelah mereka. Kang Woojin yang tanpa ekspresi menatap balik Ginzo dan bertanya dengan kering,

“Berapa banyak dari kekuatan dorong itu milikmu?” (Iyota Kiyoshi)

Keheningan singkat menyebar. Di sini, Sutradara Kyotaro memotong adegan itu. Ini OK, tetapi ubah komposisi dan aksi lagi. Lembar kesinambungan syuting dibalik satu halaman.

Adegan berikutnya.

Dimulai dengan Ginzo perlahan menundukkan kepalanya sebagai jawaban atas pertanyaan Iyota. Bola matanya bergulir tanpa henti. Di tengah-tengah itu, dia menghitung.

‘Bajingan gila. Omong kosong apa yang kau bicarakan sekarang? Balas dendam? Untuk Misaki Toka itu?’ (Konakayama Ginzo)

‘Mengapa mengangkat itu sekarang?!!’ (Konakayama Ginzo)

‘Yang lebih penting, apakah pria sialan ini tahu segalanya? Tidak mungkin. Itu tidak mungkin.’ (Konakayama Ginzo)

‘Kami memiliki kelemahan jalang itu, dan dia tidak punya nyali untuk membicarakannya sembarangan.’ (Konakayama Ginzo)

Ginzo, melihat ke bawah pada kaki telanjangnya, perlahan mengangkat kepalanya. Wajah kering Kang Woojin menjadi terlihat, lebih jelas sekarang karena matanya telah menyesuaikan diri dengan kegelapan.

Ginzo mengambil keputusan.

“Kiyoshi. Kau memiliki semacam kesalahpahaman!” (Konakayama Ginzo)

Dia memutuskan untuk menyangkal segalanya.

“Aku! Aku sebenarnya memperlakukan Toka dengan baik! Ya, memang benar anak-anak sedikit menindasnya. Tidak! Itu parah. Ya, itu benar. Tapi aku merasa kasihan padanya. Aku bahkan mencoba menghentikan mereka sebagai gantinya.” (Konakayama Ginzo)

“Itu tidak adil. Jika Toka masih hidup, aku akan menyuruh mereka membiarkannya hidup.” (Konakayama Ginzo)

“Begitu.” (Iyota Kiyoshi)

“I-itu benar. Ah! Bagaimana kalau ini? Aku akan membantumu.” (Konakayama Ginzo)

“Tidak, jika itu Toka, dia akan memilih pengampunan daripada kebencian untuk Anda.” (Iyota Kiyoshi)

“Apa?” (Konakayama Ginzo)

Kang Woojin menghela napas bosan.

“Ginzo. Anda benar-benar pintar.” (Iyota Kiyoshi)

“Apa maksudmu?” (Konakayama Ginzo)

“Bahkan sekarang, Anda sedang menghitung. Apakah saya tahu segalanya atau tidak. Ya, teruslah menyangkalnya.” (Iyota Kiyoshi)

“Tu, tunggu. Kiyoshi.” (Konakayama Ginzo)

“Lakukan seperti yang Anda pikirkan. Tidak apa-apa.” (Iyota Kiyoshi)

Tidak apa-apa. Ungkapan tunggal ini menakutkan bagi Ginzo. Atau lebih tepatnya, bagi Yasutaro, yang memainkan perannya. Dia tidak yakin mengapa. Itu hanya nada suara yang kering, tetapi rasanya seolah-olah dia bisa merasakan kematiannya. Mata tumpul Kang Woojin sama.

‘Sialan. Bagaimana dia bisa berakting seperti itu?’ (Ogimoto Yasutaro)

Yasutaro, yang tanpa sadar merasakan iri, kembali ke pola pikir Ginzo. Tidak ada depan atau belakang. Hanya laut. Berapa kedalaman laut yang diselimuti kabut itu? Dalam? Menakutkan. Aku ingin hidup. Namun, tidak ada jejak harapan yang terlihat dalam sikap pria Kiyoshi itu.

Kamera merekam Yasutaro, yang menjadi semakin cemas, dari samping. Dia tiba-tiba memutar tubuhnya ke belakang dan berteriak ke arah desa yang menyeramkan.

“Selamatkan aku!!! Di sini!! Di sini!! Ada orang di sini! Tolong selamatkan aku!!” (Konakayama Ginzo)

Suaranya sendiri bergema dari pegunungan di luar desa.

Tetapi suaranya kembali seperti bumerang, tanpa tanggapan sama sekali. Sebaliknya, ada tanggapan dari Woojin yang tanpa ekspresi.

“Anda hanya membuat sulit untuk diri Anda sendiri, Ginzo. Tidak ada seorang pun di sini. Apakah Anda ingat era gelembung dari beberapa dekade yang lalu?” (Iyota Kiyoshi)

“Apa?” (Konakayama Ginzo)

“Tempat ini bertujuan untuk berkembang sebagai tujuan wisata saat itu. Penginapan, restoran, mereka meningkat tanpa pandang bulu. Tetapi gelembung itu pecah dan semuanya gagal. Tidak ada yang datang ke sini lagi.” (Iyota Kiyoshi)

Itu seperti desa yang ditinggalkan.

“Mereka mungkin akan mengetahuinya jika mereka menyelidiki besok, tetapi untuk saat ini, tidak ada yang tahu Anda ada di sini.” (Iyota Kiyoshi)

“Bagaimana, bagaimana saya sampai di sini?” (Konakayama Ginzo)

“Dengan mobil.” (Iyota Kiyoshi)

Kang Woojin menunjuk ke tuna wisma di perahu di sebelah mereka.

“Dia yang mengemudi. Saya mengirim pesan ke istri Anda, Ginzo, dari ponsel Anda.” (Iyota Kiyoshi)

“Hei.” (Konakayama Ginzo)

“Anda sering bertemu wanita dengan alasan perjalanan bisnis. Anda sering menginap semalam. Istri Anda mungkin tidak mencurigai apa pun. Kami bertiga akan tinggal bersama sampai besok pagi.” (Iyota Kiyoshi)

“Anda lapar?” (Iyota Kiyoshi)

“Ki, Kiyoshi. Saya tidak.” (Konakayama Ginzo)

“Jika tidak begitu.” (Iyota Kiyoshi)

Woojin, setelah selesai berbicara, membuat gerakan. Dia mengeluarkan ponsel dari sakunya. Itu milik Ginzo.

“Buat panggilan.” (Iyota Kiyoshi)

“Apa? Kepada siapa?” (Konakayama Ginzo)

“Kepada Horinochi Amie. Dia pemilik bar karaoke tempat Anda berada tepat sebelum datang ke sini dan salah satu dari sembilan teman sekelas kita.” (Iyota Kiyoshi)

Dalam naskah, sebelum datang ke laut ini, Ginzo telah minum di bar karaoke yang dijalankan oleh teman sekelasnya Horinochi Amie. Dan dia juga salah satu dari sembilan nama yang tertulis di selembar kertas kusut yang dimiliki Iyota Kiyoshi.

“Saya akan memberi tahu Anda apa yang harus dikatakan. Sampaikan saja pesan itu seperti yang saya katakan dan kemudian tutup telepon.” (Iyota Kiyoshi)

“Amie— Tunggu sebentar. Kiyoshi, apakah kau benar-benar membalas dendam untuk Misaki Toka?” (Konakayama Ginzo)

Woojin, menggelengkan kepalanya dengan tenang, berbicara dengan suara kering tanpa bersalah.

“Tidak. Itu hanya sesuatu yang perlu saya lakukan.” (Iyota Kiyoshi)

“Hanya sesuatu yang perlu dilakukan?” (Konakayama Ginzo)

“Pekerjaan rumah.” (Iyota Kiyoshi)

Tubuh Ginzo bergetar lebih keras, dan dia mengerutkan alisnya dalam-dalam.

“Dengar, jika ini semacam lelucon, hentikan. Mengapa? Mengapa kau, Kiyoshi, membalas dendam untuk Misaki Toka— Kau bukan apa-apa bagi Toka?” (Konakayama Ginzo)

“Itu benar. Saya hanya orang asing.” (Iyota Kiyoshi)

Pada saat ini.

“Cut! OK!” (Kyotaro)

Sekali lagi, sinyal Sutradara Kyotaro menyebar. Kali ini, itu OK dalam satu *take*. Semua orang sangat fokus sehingga puluhan anggota staf menelan air liur mereka dan menonton akting mereka dengan intens.

Kemudian, reorganisasi diselesaikan lagi.

Dibandingkan dengan syuting pertama, kecepatan syuting saat ini jauh lebih cepat. Tidak hanya Kang Woojin, tetapi juga Yasutaro dan aktor yang memainkan tuna wisma, telah sangat meningkat dalam kualitas. Di tengah ini, Yasutaro mengalami untuk pertama kalinya sejak menjadi aktor proses melangkah keluar dari peran.

Perbedaan antara menjadi Ginzo saat itu dan sekarang sangat mencolok.

Dia harus mengendalikan emosi yang meningkat dan mempertahankannya. Tidak, dia tidak ingin melepaskan benang Ginzo yang jelas yang menyelimuti seluruh tubuhnya. (Ogimoto Yasutaro)

‘Pernahkah aku mengalami ini sebelumnya?’ (Ogimoto Yasutaro)

Bagi Yasutaro, itu adalah pertama kalinya sebagai aktor untuk begitu tenggelam dalam peran. Itulah mengapa dia serakah. Dia menemukan akting menyenangkan. Ketika sinyal aksi Sutradara Kyotaro berdering berikutnya, Kang Woojin yang sinis di depannya langsung berubah. Kiyoshi yang lenyap muncul hanya dalam satu detik. Kecepatannya sangat menakjubkan.

Dari dialog kering yang disampaikan oleh Woojin, Yasutaro menyadari bahwa kemampuan aktingnya saat ini.

“Buat panggilan itu, Ginzo.” (Iyota Kiyoshi)

Bukan murni miliknya sendiri. (Ogimoto Yasutaro)

‘Iyota Kiyoshi. Ya, Kang Woojin. Itu karena aktor Korea ini aku bisa melakukannya.’ (Ogimoto Yasutaro)

Dia dipengaruhi oleh Kang Woojin. Dia mendominasi lokasi syuting yang luas ini seperti balok yang kokoh. Kemampuan akting Yasutaro hanya didorong oleh Woojin. (Ogimoto Yasutaro)

‘Karena itu realistis. Karena dia adalah Kiyoshi sendiri, rasanya seperti aku telah memasuki dunia ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’.’ (Ogimoto Yasutaro)

‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’ adalah Kang Woojin, dan Kang Woojin adalah ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’. Yasutaro merasakan ini menonton Woojin tepat di depannya. Begitu juga Sutradara Kyotaro yang memantau dari layar, dan Akari, penulis asli, akan merasakan hal yang sama.

Seolah-olah lokasi syuting ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’ terbentang di tangan Kang Woojin.

Biasanya, jika pasangan akting lemah, seorang aktor harus entah bagaimana memerankan peran itu sendirian. Kemudian secara alami, kamera menangkap perbedaan antara dua penampilan. Ini juga disebut sebagai adegan yang mengganggu. Aktor Jepang Yasutaro memiliki pengalaman yang tak terhitung jumlahnya tentang ini.

Tetapi tidak apa-apa. Tidak ada masalah. (Ogimoto Yasutaro)

‘Karena aku hanya perlu fokus pada bagianku sendiri.’ (Ogimoto Yasutaro)

Membuat dialog naskah benar dan berakting sedikit berlebihan sudah cukup untuk OK. Lebih dari sinergi antara aktor, lebih dari kualitas akting, citra yang mencolok sangat penting. Itu adalah pasar saat ini di Jepang. Namun, ‘The Eerie Sacrifice of a Stranger’ sama sekali tidak seperti itu.

Di tempat ini, berpusat di sekitar Kang Woojin, Yasutaro tidak punya alasan untuk ada jika bukan sebagai Ginzo. (Ogimoto Yasutaro)

‘Ha, Kang Woojin. Kehadiran aktor ini terlalu besar.’ (Ogimoto Yasutaro)

-*Creak*.

Segera, dari perahu kayu yang sedikit bergetar, suara kering Kang Woojin berdering lagi.

“Pesan yang perlu Anda sampaikan kepada Horinochi Amie sederhana.” (Iyota Kiyoshi)

“Apa, apa itu?” (Konakayama Ginzo)

“Katakan saja Misaki Toka telah kembali.” (Iyota Kiyoshi)

“Toka telah kembali?” (Konakayama Ginzo)

“Ya, itu saja. Lalu saya akan mengirim Anda pulang.” (Iyota Kiyoshi)

“Benarkah?!” (Konakayama Ginzo)

“Tentu saja. Saya benar-benar akan mengirim Anda pulang.” (Iyota Kiyoshi)

Tanpa ekspresi, Woojin mengulurkan ponsel Ginzo padanya.

“Hanya untuk memberi tahu Anda, jangan ada kesalahan.” (Iyota Kiyoshi)

“Tidak! Kesalahan, saya tidak akan membuat satu pun. Sama sekali tidak.” (Konakayama Ginzo)

“Tidak apa-apa, Ginzo. Tidak apa-apa bahkan jika Anda melakukan kesalahan.” (Iyota Kiyoshi)

“Tidak apa-apa?” (Konakayama Ginzo)

“Seperti memberi tahu Amie tentang situasi Anda saat ini atau memintanya untuk menyelamatkan Anda. Itu juga akan baik-baik saja.” (Iyota Kiyoshi)

“Ah, tidak! Saya tidak punya niat seperti itu!” (Konakayama Ginzo)

“Itu juga baik-baik saja. Skenarionya hanya akan sedikit berubah. Tapi kemudian, Anda akan dirusak dan ditemukan telanjang besok pagi.” (Iyota Kiyoshi)

Lengan Ginzo gemetar tak terkendali saat Woojin berbicara tanpa emosi. Meskipun demikian, dia berhasil mengambil ponsel itu. Dia kemudian menelepon Horinochi Amie dari daftar. Tangan Ginzo penuh hormat saat dia memegang telepon ke telinganya.

“Ah, Amie.” (Konakayama Ginzo)

Tatapan Ginzo bergeser ke Kiyoshi di seberangnya.

“Misaki Toka telah kembali.” (Konakayama Ginzo)

Kedengarannya seperti suara wanita keras bisa terdengar di telepon, tetapi Ginzo perlahan menurunkan telepon. Woojin mengambilnya darinya. Kemudian dia pindah ke perahu kayu tempat seorang pria berpakaian seperti tuna wisma berada.

“Anda melakukannya dengan baik, Ginzo.” (Iyota Kiyoshi)

Pria dengan samaran tuna wisma pindah ke perahu kayu tempat Kang Woojin duduk. Mereka bertukar tempat. Mata Ginzo berkedip cemas, dan saat itulah dialog tenang Woojin terdengar.

“Sekarang saya akan mengirim Anda pulang. Meskipun akan sulit untuk melakukannya hidup-hidup.” (Iyota Kiyoshi)

Beberapa saat kemudian.

Kang Woojin dapat ditemukan di atap gedung tertinggi di desa nelayan. Dua kamera merekamnya berada di belakangnya. Dan di pagar atap, pria yang tampak seperti tuna wisma yang bersamanya sebelumnya berdiri. Itu adalah pengaturan yang akrab, hanya lokasinya yang berbeda.

Ya, itu seperti adegan terakhir Misaki Toka dan Kiyoshi.

Segera, pria tuna wisma itu, yang tampak berusia enam puluhan, melihat ke bawah dari gedung. Pelabuhan dan laut yang diterangi bulan terlihat. Di atasnya, dua perahu kayu mengambang; salah satu perahu memiliki pria telanjang berbaring di dalamnya. Itu adalah Konakayama Ginzo.

Untuk beberapa alasan, dia tidak bergerak. Apakah dia tertidur?

Apakah dia atau tidak, tatapan pria tuna wisma itu melayang jauh ke bulan.

“Besok, dunia akan terbalik. Para detektif akan mengejar Anda dengan gila-gilaan. Jangan lengah berpikir Anda bersembunyi di kabut.” (Misaki Shutoku)

Kang Woojin. Tidak, Iyota Kiyoshi menanggapi dengan wajah tanpa ekspresi.

“Anda tidak perlu sejauh itu, Misaki Shutoku ssi.” (Iyota Kiyoshi)

Sepertinya nama pria itu adalah Misaki Shutoku. Dia berbagi nama belakang yang sama dengan Misaki Toka. Pria itu tertawa terbahak-bahak.

“Itu benar. Tapi sekarang, aku ingin melihat putriku.” (Misaki Shutoku)

“Kematian adalah kematian. Mengatakan Anda akan melihatnya setelah itu hanyalah takhayul.” (Iyota Kiyoshi)

“Haha. Kau sama seperti saat aku pertama kali melihatmu. Iyota Kiyoshi, aku minta maaf karena mempercayakanmu dengan beban yang begitu berat.” (Misaki Shutoku)

“Itu bukan beban.” (Iyota Kiyoshi)

“Ya, ya, itu pekerjaan rumahmu. Kau mengatakannya sendiri, bukan? Aku hanya perlu diam dan para detektif akan benar-benar bingung. Meskipun aku waras, aku kekurangan keberanian untuk diam. Itulah mengapa aku memintamu, teman aneh putriku untuk mengambil beban ini.” (Misaki Shutoku)

Kang Woojin tidak menanggapi lagi. Bukannya dia tidak; dia tidak bisa. Pria di pagar atap sudah menghilang, sama seperti Misaki Toka.

Pria tuna wisma itu. Tidak, dia adalah ayah Misaki Toka.